人物弧光，也就是人物弧线，是编剧、小说经常使用的一个技巧，编剧塑造人物的一种创作技巧，具体来说“人物弧光”就是人的本性的发展轨迹或者变化，人物随着他的经历发生着变化，无论是变好还是变坏。比如人物开场时开朗活泼，结束时变得阴沉黑暗，这样的变化就叫人物弧光。这个过程包括：身份，性格，实力等等。只要这个人在变，这个过程就可以称作是他的人物弧光。它具有隐蔽性、动态性、对抗性和渐进性等特点。
“人物弧光”是电影编剧经常使用的一个理论。它的意思是说，一个人物最能打动人心的时刻，是他身上发生剧情“反转”时，观众看到的能让人物“升华”的东西。
这里有两个关键词，一个是反转，一个是升华。
在电影《我不是药神》里，徐峥饰演的药贩子，一开始只是个卖印度神油的。吊儿郎当，还有点色。后来为了挣钱还债，他开始从印度那边倒卖治白血病的药。
后来，这个药贩子看到那些病人艰难的生存状况，决定以很低的价钱把药卖给他们，甚至贴钱帮他们走私。到最后，还被抓了起来。
从为了自己挣钱，到为了给病友治病不惜犯法被抓，这就是人物身上的性格反转。而在这个意外反转的过程中，观众感到人物得到了升华。
套用在现实中的人身上，弧光也是存在的。
美国顶级编剧理查德·沃尔特在《电影电视写作——艺术、技巧和商业》一书中说道：“要创造出观众喜爱的人物性格有三个基本的原则需要掌握。第一，要去掉陈规烂套；第二，要使所有性格的人，包括最愚蠢的人和最坏的恶棍都能产生出同情心；第三，不要把剧中人物放置在平板上，停滞不前，而应当让他们在故事中成长和发展、变化。”
这里提到的第三点其实便是我们所说的“人物弧光”。
在《陈情令》中魏无羡的“人物弧光”提现十分明显。
主人公在经历生死之后，本性并非一层不变，如果在几十集电视剧后，人物的性格始终是一成不变的话，显然不真实。只有那些有性格发展的角色才会显得立体而真实，才会更加贴近现实。
“人物弧光”具有四大特点分别是：隐蔽性、动态性、对抗性和渐进性。
一、隐蔽性
“人物弧光”的隐蔽性指的是人物的内心。人物的表面并非体现一个人真正的性格，电视剧一开始便是莫玄羽为报复一直欺压他的姨母一家，使用禁术献舍，魏无羡得以重生。莫玄羽之所以选择献佘魏无羡，让魏无羡替他报仇雪恨，看中的就是魏无羡的“无恶不作”。魏无羡在世人眼中是夷陵老祖，本是邪恶之人。不管是曾经把自己当做兄弟的江澄，还是正派人士代表金光瑶、赤峰尊都觉得魏无羡是罪大恶极之徒。
魏无羡本身表现出来的就是玩世不恭，不守规矩，处处于正派人士作对，不习剑道走习道，用不灵气用怨气。
这些便是魏无羡人物性格的隐蔽性，世人常常被表现迷惑，但是面对人们的质疑，魏无羡自己也差点放弃，但是在最后的关键时候他依旧还是坚守了心中的正义。
到最后，口口声声称魏无羡为邪魔外道的正派人士依旧还是要靠魏无羡得以保全。
在塑造魏无羡这个人物时，“人物弧光”技巧是以事实被表面迷惑，但是最终还是会拨开层层迷雾，见到真实的一面。
二、动态性
魏无羡受观众喜欢，重要的是他的性格。但是魏无羡的性格并非一成不变，是随着剧情的推动发生变化的。人物性格一成不变，让人物变得鲜明，比如一提到关羽我们想到的是忠肝义胆。但是这样的人物性格会让人感到单一、枯燥，性格的成长才会让人物变的丰满。而提起猪八戒，他的性格就是多变丰富的，整个人物形象鲜明很多。
魏无羡的性格也是动态的，电视剧一开始将重点放在回忆中，小时候的魏无羡生活在莲花坞。师父十分疼爱他，练功不是十分努力，但是很有天分，虽然经常因为不守规矩而被师娘责罚，但是有疼爱他的师姐，有肝胆相照的兄弟，活的倒也逍遥自在。
后来，他替人出头，江氏一家被灭，魏无羡守着承诺护着江澄，将自己的金丹赠与江澄，多了一份责任和自责。之后又被温氏扔入乱葬岗，面对死亡那一刻，一个十几岁的少年在乱葬岗中恐惧的生活了几个月，反倒从死亡恐惧中超脱，练就一身绝世本领。
他带着一身本领灭了温氏一族，仙门百家表现上接受他，但是内心上并不认同，百般刁难，迫害温宁，再到仙门百家不夜天围剿魏无羡。这样的环境让魏无羡变得冷酷近乎癫狂。
在不夜天屋顶与仙门百家的对抗时，那似笑非笑的语气，和毫不留情的反抗无不体现他的孤独和绝望，最后到师姐的死亡，江澄的背叛。生前的魏无羡是孤独的，被人嫉妒的，需要亲情而不得的，但却始终坚守本心的。
而复活后，他又能坦然面对曾经的敌人，
动态性是“人物弧光”中最重要最有价值的一点。人生活在世上，是受环境影响的，人的价值观、性格都会随着环境的变化产生变化。魏无羡也在遭受一连串的事故中性格逐渐发生改变，从逍遥到冷酷，在到复活后的坦然，性格在变化，人物在成长。
三、渐进性
“人物弧光”的动态性，让人物性格发生变化，但是很多时候编剧会陷入一种“突变”的错误中。很多小说中会出现，主人公经历一件事情后，一夜之间性情大变，真正的性格是一点点渐变的，而非是直线型的突变。有人总结说，人物弧光的渐进性就像U字型。
而《陈情令》中魏无羡的内心并非一次改变，有三次让他内心产生动荡。
第一次是在江氏被灭门，他一心护着江澄，将自己的金丹给了江澄，但是自己却遭到温氏毒手，被扔进乱葬岗，但是在那里他坚强的活了下来，习得鬼道。之后，他靠着自己一身本领消灭温氏，重新回到莲花坞。此时的他应该欣慰的，虽然师父死了，但是他用自己的力量报了仇，保护了师姐和江澄。
第二次是温氏被灭后，正派人士百般刁难魏无羡，，让魏无羡不屑与仙门百家为伍，直到金氏残害屠杀温宁姐弟，魏无羡被仙门百家围剿。此时的他被怨气所控制心性狂乱，大开杀戒，但是蓝忘机对他不离不弃。
第三次是被莫玄羽在十六年后献舍复活，他已经坦然接受了之前的一切，能够坦然面对自己的敌人，那个活泼调皮的魏无羡又回来了，但是多了一份沉稳和老练。但是此时正邪未辨，他和蓝忘机携手调查真相，最后用事实让世人做出判断。
所以魏无羡的性格变化并非直线改变，而是在经历不同的事情后，爬楼梯式的改变，经历波峰波谷，从量变到质变，如此循序渐进的改变才是三维立体人物具备的。
如果对比《夜莺》这部电影，就会发现弧光渐进性的优点。《夜莺》中，孙女本是一个任性不与父母亲近的孩子，在跟爷爷回家的路上也是对爷爷不礼貌，但是听了爷爷跟孙女讲了奶奶的故事后，一夜之间居然变得懂事了，还将自己心爱的平板电脑给爷爷换来了一只画眉鸟。回到家里后，还帮助父母度过了感情危机。这样的转变就是太过于直线性，主人公的脱胎换骨并非紧随故事情节，而是一夜之间突然转变。人是有感情的并非机器，换了程序全然变样。而魏无羡人物改变上明显是紧随故事情节来体现。
四、对抗性
人物性格的改变就必须存在冲突，不管是外部环境所带来的考验还是内心的挣扎，只有当人物陷入矛盾冲突之中才会成长有变化。
而从动作中的变现就是我们所讲的“对抗”，可以是人物与社会的对抗，也可以是自己的对抗，也可以是与比人的对抗。但是在对抗中，人物一般会暴露出自己的缺陷，但是在对抗的过程中，人物也会客服自身的缺陷，最后性格走向和平。
而对抗性人物的出场有助于故事情节的发展和主题的深化。
而在《陈情令》中，魏无羡有两方面的对抗，一方面是与社会的对抗，与作为正派人士金光瑶的对抗，这是正邪的对抗，另一方面是自己内心正邪的对抗。
金光瑶看似翩翩君子，但是背地里确实肮脏不堪，为了达到自己目的不择手段，就算是自己的结拜大哥赤峰尊也不放过。他的表面正义和内心邪恶与魏无羡内心正义形成对抗性，以及魏无羡修习鬼道被正派人士误解，但是在最终面临抉择时候内心的痛苦和挣扎。道义、友爱和正义的对抗性。
魏无羡人物塑造如此成功，与人物弧光技巧也有很大关系，人物的成长是观众乐意看到的，这样的魏无羡才是真实而又鲜活的。
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